你身邊一定有戴超霸的人。豈止身邊，我從各式各樣的新聞圖片中都曾辨認出他們和她們袖口下那熟悉的表盤配方：國家元首、足球明星、科技新貴、好萊塢巨富、手表收藏家。倒不是說這些人的審美就如何高人一等了，而是他們顯然擁有更多更貴更稀有的表——那些用來展現“社會地位”和“財富狀況”、讓慕強者仰望垂涎的機械玩物。但他們還是頻繁地購買超霸，一塊或者每一塊。
2022年超霸‘57腕表
沒辦法，到底還有誰能干得過NASA這個超級IP和“月球表”這把金鑰匙呢？所以，與很多熱門表款聲名鵲起的方式完全背道而馳，超霸似乎從來沒有跟哪個特定的佩戴者緊密掛鉤過。也就是說，它的風靡從來不是靠誰在“帶貨”的結果，而是源于人傳人的國民認可度：老爸一直戴它、發小兒推薦的、客戶胳膊上那塊整挺帥啊……這就是超霸的生存現狀——在世界范圍內擁有絕對量級的群眾基礎，從隔壁老王到喬治·克魯尼。
造成這種結果的原因我分析過了，主要有三：
這或許就是超霸的成功之處——它并非只被表迷和“懂表的人”推崇，將它綁到手腕上的，更無法用某一類特定人群的職業特征或形象氣質去歸類，因為它的愛好者早已遍布全球，是每個如你我一般對手表有具體需求、并把“實用可靠、百搭并且經典”奉為穿衣戴物準則的普通路人。
他們甚至沒為這個場合再拾掇改進一番，做個特版，可見超霸性能之蓋世。
它的影響之深遠，以至于在今天還在決定著歐米茄對于超霸的創作：相較于其他兄弟系列多以材質、機芯和當下審美取向為主導的進化跡，“懷舊”和“情懷”二字始終是超霸顛簸不變的設計內核。
第一只隨人類登陸月球的歐米茄超霸表
對于彼時的手表行業而言，這樣的配置更暗含了手表就是一種實用工具的使用文化。哪怕同時期的裙子越做越短、巴黎的高定品牌為了迎合“嬰兒潮”的成長需求而不斷推出更為“年輕化”的設計、吸煙裝成為女權運動的一種象征、印度文化徹底抵達歐洲。對于歐米茄超霸系列而言，這些轟炸眼球的徹底推翻與重建都跟它無關，彼時尚為時代新生兒的它自帶一份與天地自開始時就共展宏圖的氣勢，并打算將其半永久地植入于自己的精神當中。
1957年初代歐米茄超霸“闊劍”腕表
奈何超霸的款式實在無窮無盡，雖然它不像東方審美更青睞的星座或碟飛系列那樣，與時尚和潮流靠得更近。但每一次歐米茄專利材質的更迭、優化美學細節和機芯升級時，也絕對都少不了在超霸上運用一二。只不過品牌這時會更加小心和權衡、要盡可能地替表迷守住那道線：往昔情懷和現代需求之間的沖擊碰撞。我記得在321機芯沒有被復刻前，就有粉絲對此頗有“怨言”：希望維持初代版本的手動上鏈機芯321或1861，那更有味道。
曾經戴過的各式各樣超霸表
再一看，定價比普通款超霸貴不了多少。如果把它放到手表世界“最值得收藏的合作款”這個命題內進行橫比，我只能說歐米茄這是在做慈善。今年是超霸誕生65周年，超霸表未到時人先來：有一天，玄彬以極簡現代的全黑裝扮出現在歐米茄訂閱號封面上，我就知道他要搞事情了。
玄彬同款
上一版超霸‘57
2022全新超霸‘57
這是我，不是玄彬（？到底誰會誤會啊可笑）
也很有我們搭配ootd時總會刻意制造出一些彼此呼應的小細節來假裝隨性地展現好品位那個意思。
特別要說下這次超霸’57的勃艮第紅表盤做得漂亮，在光線充足時，它有如巧克力般的醇厚絲滑質感；天色轉暗后反倒會更鮮亮矚目，好似在不同光源下的變色石顯色般神奇。
事實上，如果你隨前文稍微回望下超霸的部分演變史，會發現“時髦”存在已久：那些不斷被革新的材料和設計細節——徽章、卡通形象、表盤上另有深意的只言片語、各種微妙的色澤——賦予每只超霸全然不同的個性，就好像王妃包之于Dior、CF之于Chanel一樣富于變化卻永葆迷人魅力。從這個角度說，超霸又何嘗不早早就是手表圈中的先鋒分子、擔得住一句“經典”呢？
要我說，這才是這塊心頭肉需要你我去親臨身炙的東西——那種永不消散的人情味兒。
