動(dòng)畫電影《功夫熊貓》系列是夢(mèng)工廠的招牌作品，在全球范圍內(nèi)大受歡迎，其中隨處可見的中國(guó)元素更讓中國(guó)觀眾對(duì)這部電影有一種特殊的感覺。最新的《功夫熊貓3》已經(jīng)定檔2016年1月，這一次，電影還會(huì)增添一個(gè)新的更值得期待的中國(guó)元素，那就是，一群中國(guó)的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師參與了電影制作。
“《功夫熊貓3》中有很大一部分在中國(guó)進(jìn)行制作，這是第一部中美合拍的動(dòng)畫電影。”夢(mèng)工廠CEO杰弗瑞·卡森伯格在一次采訪中對(duì)媒體表示，而負(fù)責(zé)這部分內(nèi)容的國(guó)內(nèi)制作方，就是東方夢(mèng)工廠年輕的制作團(tuán)隊(duì)。這應(yīng)該是第一次有中國(guó)設(shè)計(jì)師真正參與好萊塢一線動(dòng)畫電影的制作。對(duì)中國(guó)內(nèi)地的動(dòng)漫設(shè)計(jì)行業(yè)來說，成為這個(gè)團(tuán)隊(duì)的一員，經(jīng)歷這個(gè)過程，可能是很多公司人一直以來的職業(yè)理想。
馬超算是比較早進(jìn)入這個(gè)團(tuán)隊(duì)的。在2013年8月加入東方夢(mèng)工廠之前，從法國(guó)南部的MOPA（原Supinfocom Arles學(xué)院）—被歐洲媒體稱為最好的動(dòng)漫學(xué)校之一—畢業(yè)的他，最開始從獵頭那里拿到的offer是印度夢(mèng)工廠。盡管夢(mèng)工廠是他的理想，但考慮到地域和文化差異等因素，馬超拒絕了印度的工作機(jī)會(huì)。而當(dāng)他被獵頭告知在中國(guó)也有進(jìn)入夢(mèng)工廠的可能后，他認(rèn)為回國(guó)是最好的選擇。“我很高興自己終于可以在中國(guó)做真正的動(dòng)畫電影長(zhǎng)片了。”馬超說。
動(dòng)畫電影和普通電影不太一樣的是，需要有人將導(dǎo)演對(duì)于劇本的想法用一幅幅畫連續(xù)地表現(xiàn)出來，這個(gè)任務(wù)就由像馬超這樣的故事板設(shè)計(jì)師來完成。“故事怎么發(fā)展、鏡頭怎么給、角色如何表演，都是用一張張畫來表現(xiàn)，它可以被認(rèn)為是動(dòng)畫電影的小樣。”在馬超的工作內(nèi)容里，比起部門之間的合作，他更多的時(shí)間是用在和導(dǎo)演的交流上。“你要跟導(dǎo)演聊她心里的想法，并把她的想法推向極致。”不過這并不表示馬超的工作不需要有創(chuàng)造力，相反地，導(dǎo)演經(jīng)常鼓勵(lì)他展示自己的想法。 因此除了和自己擰巴，馬超的工作一直進(jìn)行得很順利，也為后續(xù)的制作部門提供了很重要的參考。
好萊塢的動(dòng)畫電影往往有一套完善的流程，前端有故事板、原畫部門，接著有模型、貼圖材質(zhì)表面組，后期有特效等崗位。“國(guó)內(nèi)的一些動(dòng)畫公司不明確的分工機(jī)制無法讓從業(yè)者發(fā)揮他們本身的優(yōu)勢(shì)。”馬超說自己會(huì)加入東方夢(mèng)工廠，也是因?yàn)檫@里的制作團(tuán)隊(duì)還是按照國(guó)外成熟的模式來分配部門的。
已經(jīng)在國(guó)外工作過一段時(shí)間的融知揚(yáng)可能對(duì)此感觸更深，她畢業(yè)后進(jìn)入的R&H是一家有著25年歷史的特效制作公司，也是在這家公司，融知揚(yáng)體會(huì)到完善的流程對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫人的幫助。“在流程完善的公司工作效率是非常高的，一個(gè)人的方向也許不是很多，但是在他所在的方向里，他一定是頂尖的。”融知楊說。
如果說馬超的工作在一部動(dòng)畫電影制作流程的最前端，那么融知揚(yáng)的工作就相對(duì)處于中端。和馬超不同，融知揚(yáng)在加入東方夢(mèng)工廠之前就已經(jīng)參與過多部全球大片的制作了。比如李安執(zhí)導(dǎo)的《少年派的奇幻漂流》，其中的魚肉、植物貼圖等工作都是由她完成。
這位理工科出身的學(xué)霸憑借著自己的興趣和天賦在美國(guó)修完了兩個(gè)全然無關(guān)的學(xué)位，一個(gè)是機(jī)械工程與自動(dòng)化碩士，另一個(gè)便是動(dòng)畫與視覺特效碩士。“其實(shí)我一直都很喜歡CG這個(gè)行業(yè)，所以希望通過進(jìn)修去深入這個(gè)行業(yè)，甚至進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。”
動(dòng)畫與視覺特效碩士在美國(guó)是這個(gè)領(lǐng)域里的最高學(xué)歷，因此畢業(yè)后融知揚(yáng)很順利地進(jìn)入了動(dòng)畫行業(yè)—R&H在美國(guó)的分部，并且參與了很多項(xiàng)目。
從第一次參與《白雪公主與獵人》中的一只烏鴉的制作，到《少年派的奇幻漂流》中的貼圖工作，融知揚(yáng)通過一個(gè)個(gè)項(xiàng)目累積著經(jīng)驗(yàn)，也見識(shí)到國(guó)外團(tuán)隊(duì)對(duì)于視覺特效的極致要求。“就像《少年派》里的那只老虎，其實(shí)是制作團(tuán)隊(duì)花了29個(gè)月的時(shí)間打磨出來的。”
所以回到國(guó)內(nèi)加入東方夢(mèng)工廠之后，她接到的一個(gè)重要任務(wù)就是把國(guó)外動(dòng)畫電影的制作規(guī)范帶給國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)，當(dāng)然，主要是她所在的貼圖材質(zhì)表面組。
這個(gè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)《功夫熊貓3》的資產(chǎn)處理。所謂資產(chǎn)，就是動(dòng)畫中出現(xiàn)的每個(gè)具體形象，比如一把豹紋的椅子，或是一幢獨(dú)棟的房子。一部動(dòng)畫片擁有海量的資產(chǎn)，這就意味著必須有一支龐大的隊(duì)伍來進(jìn)行處理，并且，還要保持藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一。
這對(duì)于一支中美合作的隊(duì)伍是有點(diǎn)困難的，怎么讓自己團(tuán)隊(duì)的作品能和美國(guó)的無縫銜接？融知揚(yáng)花了一個(gè)多月的時(shí)間給組員做培訓(xùn)。一方面是技術(shù)上的升級(jí)，要和國(guó)外一樣使用目前最先進(jìn)的軟件和技術(shù)；另一方面，總部也派來貼圖材質(zhì)總監(jiān)講解前兩部電影的制作原理。“對(duì)于一部大片來說，藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一是非常有必要的，但也很難做到。”融知揚(yáng)說。
因此在最初的磨合期，融知揚(yáng)不但面臨著與下屬的磨合，也要面對(duì)與美國(guó)團(tuán)隊(duì)的磨合，經(jīng)常需要為一個(gè)資產(chǎn)做好幾個(gè)版本。經(jīng)過一段時(shí)間的試錯(cuò)，她的團(tuán)隊(duì)逐漸提升了效率。
目前中美雙方參與《功夫熊貓3》這部片子的團(tuán)隊(duì)總共大約有500人左右，“盡管項(xiàng)目在東方夢(mèng)工廠成立之前就已經(jīng)開始進(jìn)行，但大量的重點(diǎn)工作還是在公司成立之后才開始的。”融知揚(yáng)說。
同樣有全球化背景的黃培智也是看中了這個(gè)機(jī)會(huì)，“在亞洲其實(shí)還挺難有機(jī)會(huì)可以完全地和國(guó)際接軌，因?yàn)楹芏鄟喼薰径甲罱K淪為口號(hào)，而沒有實(shí)際的東西出來。”輾轉(zhuǎn)于倫敦、加拿大及北京，最終黃培智選擇加入東方夢(mèng)工廠。
盡管《功夫熊貓3》的工作由美國(guó)總部分配和安排，但他們?nèi)匀涣艚o了中國(guó)動(dòng)畫人很大的創(chuàng)作空間。黃培智就在進(jìn)入東方夢(mèng)工廠之后開發(fā)了一款下雪工具。
當(dāng)時(shí)美國(guó)《功夫熊貓3》的特效總監(jiān)來東方夢(mèng)工廠參訪，結(jié)束后和這支國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)聊起夢(mèng)工廠的下雪技術(shù)已經(jīng)有點(diǎn)落后，因此總部的特效總監(jiān)希望黃培智能帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)研發(fā)一款新的下雪技術(shù)。
而他們也的確做出來了！這款最終被黃培智小組研發(fā)出來的下雪技術(shù)能表現(xiàn)雪量—大雪或小雪，還能表現(xiàn)雪的形狀和質(zhì)感，細(xì)膩到是天空掉下來的雪，還是地上的積雪，甚至連重物撞擊積雪時(shí)濺起的雪花形態(tài)都在設(shè)計(jì)上做了區(qū)別。美國(guó)方面很滿意。
中美兩地也經(jīng)常會(huì)有意見不同的時(shí)候，而這往往能激發(fā)出一些不一樣的想法。比如在《功夫熊貓3》中有一個(gè)情節(jié)是過年的場(chǎng)景，但桌子上擺的卻是粽子—端午節(jié)的象征。“當(dāng)我們覺得不合理時(shí)，會(huì)提出意見，而美國(guó)團(tuán)隊(duì)也會(huì)在編完劇本后參考我們的意見，相當(dāng)于我們也參與了劇本的創(chuàng)作。”黃培智說。
除了下雪工具的開發(fā)，黃培智和團(tuán)隊(duì)還要負(fù)責(zé)《功夫熊貓3》中的其他特效部分，例如打斗場(chǎng)景中的火花、角色和場(chǎng)景的設(shè)定以及互動(dòng)場(chǎng)景。不過這些技術(shù)性的制作工作對(duì)于做過《星際穿越》這類大片的黃培智來說算是駕輕就熟，他目前面臨的問題是怎么管理自己的團(tuán)隊(duì)。
這是一支年輕的隊(duì)伍，創(chuàng)意十足但缺乏經(jīng)驗(yàn)，黃培智要教會(huì)他們?nèi)绾翁岣咝释瓿扇蝿?wù)。“我花了很多時(shí)間做培訓(xùn)，現(xiàn)在終于可以丟給他們一些任務(wù)了。”而同時(shí)，和這群年輕人一起學(xué)習(xí)也反過來帶給他思考問題的不同視角。“他們常給我靈感。”黃培智說。
針對(duì)這群年輕人的培訓(xùn)也并不完全是交給像黃培智和融知揚(yáng)這樣的資深人士，不少人在進(jìn)入東方夢(mèng)工廠之后會(huì)被送去美國(guó)培訓(xùn)。
鄭瀚博就是其中之一。“我一直想去好萊塢學(xué)習(xí)，夢(mèng)工廠是個(gè)非常好的機(jī)會(huì)。”
另一個(gè)讓他高興的事是，他終于可以剪長(zhǎng)片了。
“剪電影預(yù)告片是一個(gè)愛好，但搞電影的人誰(shuí)都希望能做電影長(zhǎng)片。”作為目前中國(guó)團(tuán)隊(duì)中唯一一名剪輯師，鄭瀚博有著漂亮的履歷，在過去的3年里，他分別參與了《催眠大師》《金陵十三釵》《畫皮2》《無人區(qū)》等多部熱門電影的預(yù)告片剪輯工作。
可他從來沒有剪過動(dòng)畫片。于是在入職后去總部的3個(gè)月培訓(xùn)里，鄭瀚博把自己浸泡在好萊塢電影行業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范和先進(jìn)的技術(shù)及理念里。“去的時(shí)候就是帶著‘為什么好萊塢能做出這么好的片子’這樣的疑問去的。”鄭瀚博多少找到了一些答案。
好萊塢電影行業(yè)的成熟不僅體現(xiàn)在規(guī)范和領(lǐng)先的技術(shù)上，也體現(xiàn)在對(duì)處在動(dòng)畫行業(yè)中的每個(gè)藝術(shù)家的愛護(hù)上。在美國(guó)夢(mèng)工廠，剪輯師不熬夜，如果加班，制片人就有可能被扣錢。并且好萊塢的剪輯師更有話語(yǔ)權(quán)，和中國(guó)基本聽導(dǎo)演的模式相比，好萊塢的導(dǎo)演很愿意征求剪輯師的意見。鄭瀚博在回國(guó)后依然感受到美方剪輯助理對(duì)他的尊重—盡量配合他的時(shí)間，讓他能保持比較好的工作狀態(tài)。
由于《功夫熊貓3》會(huì)被做成中文、英文兩個(gè)版本—和純粹的中文配音不同，這次的中文版本從動(dòng)畫制作的階段就已經(jīng)開始了，簡(jiǎn)單來說，里面每個(gè)角色發(fā)音的嘴形就是按照普通話的發(fā)音來的。因此鄭瀚博目前的工作就是找一些員工進(jìn)行中文配音測(cè)試，然后剪進(jìn)片子發(fā)給美國(guó)。“除了我的英語(yǔ)需要提高，其他都進(jìn)行得很順利。”
和鄭瀚博一起去美國(guó)培訓(xùn)的還有馬超，這已經(jīng)是他第二次去培訓(xùn)了。當(dāng)美國(guó)的藝術(shù)家們向他展示自己以前的作品—在馬超看來都是很經(jīng)典的動(dòng)畫形象，他覺得中國(guó)的動(dòng)畫人也應(yīng)該做點(diǎn)事情了。“之前中國(guó)的動(dòng)畫行業(yè)大部分還處于代工的角色，IP（版權(quán)）都是別人的，現(xiàn)在真的需要改變，我們需要會(huì)做創(chuàng)意的人。”
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